一个公司的非商业思考
冯嘉云 上瑞元筑在路上

   1993年是冯嘉云大学毕业后的第7个年头。当时很少会有人真正认同“设计是装饰的龙头和灵魂，室内装饰的风格、品位决定于设计。”而那个时候冯嘉云辞去工作，创办了元筑设计工作室。其实，自打学习设计开始，就有着两个冯嘉云存在，一个是美学的冯嘉云；一个是生活学的冯嘉云；一个是艺术追求者的冯嘉云，一个是设计本行的冯嘉云；一个是知名设计师的冯嘉云，一个是公司架构者的冯嘉云。如今，冯嘉云试图回到一个最为简单的状态：设计是什么？

   忽然二十年
   在设计圈子里呆了20余年，他所在的上瑞元筑设计顾问有限公司斩获众多奖项，在远近都获得了不俗的口碑，但身为董事长的冯嘉云却是“误入”设计这一行。大学同学讲起冯嘉云，仍然会提到“他当时不喜欢我们这个专业。”
   设计师的主要使命是为客户服务，但设计师也应该是一个懂得生活的人，唯此才可以称得上是设计师。“我从小就喜欢画画。”冯嘉云说。这几年，无锡的设计行当可以说是恰逢其时，城市建设的加快为房地产以及装饰业的高速发展带来了难得的机遇。然而也就在这几年，冯嘉云“画画”的情愫仿佛又回到了学生时代。孩提时的一次涂鸦，让冯嘉云初次体验到了绘画的快感。当时冯嘉云还没有上初中，面对一本习题册封面上的铁人王进喜的肖像，他边看边画，十几分钟之后，一个“比较像”的速写稿出来了。这张铅笔素描得到了长辈的赞许和同龄人的羡慕。此后，冯嘉云就迷上了绘画。适巧，邻居中有一位职业画家，给予不少指点，这使得冯嘉云 “手上功夫”不错。他也欣赏“手上功夫好”的同道。所谓“手上功夫”就是指绘画，无论是水墨丹青还是素描油画。
   1983年考入无锡轻工业学院工业设计系后，冯嘉云颇为沮丧，因为这个专业不是画画的。当年，无锡轻院设计系全国率先开设了《工业设计史》、《设计概论》、《人体工学》、《三大构成》等新课程，因此他们那拨学生是国内最早接受现代设计理念的一批。“当时我想学的是‘手上功夫’，对于设计却没有表现出太多的兴趣，但功课学的不差。”忆往昔，冯嘉云说八十年代的大学生在学习上都很拼，“艺术类的学生同样要泡图书馆。”冯的同学如今大多在高等院校任教，其中不乏执掌设计系科的领军人物。他解释道“我们之前的设计教育，主要还是侧重基础教育这一块，也就是说画画的部分比较多。”
   “当时的工业产品基本上还无所谓设计不设计，而装修的风潮却开始形成了。”因此有一段时间，对画的感觉淡了。1987年，冯嘉云从无锡轻院的造型设计专业毕业后即“转型”，从事室内设计。公司同事习惯称呼他为“老大”，冯嘉云解释说这是因为他入行最早。
    作为董事长，冯嘉云说，上瑞元筑设计顾问有限公司的运营情况确实不错。的确，这家公司的品牌价值在无锡商业空间设计领域已经得到了非常广泛的认同。佐证是不少人都希望上瑞元筑能涉足“家装设计”，冯嘉云笑言：“也不是说我们的设计杜绝‘家装设计’，推不过去的‘人情案子’总是有的，但公司是不涉足这个领域的，即便在商业空间方面，我们也还是有专门方向的。比如说‘夜场’肯定就不是我们最拿手的。”
   室内设计师在他人眼中是“空间文化的倡导者”，是空间时尚的代言人。但是设计源于生活，如果设计师缺乏生活经历，那么就会把注意力放在形式上。“为了表现而表现，为了设计而设计，商业氛围的浓烈就很容易造成形式感很强的设计，这个肯定远离了设计的根本。” 冯嘉云认为设计师不应该纵容自己的表现欲。作为一名称职的设计师一定要在追求艺术的同时，将设计服从于效用。“让客户花钱买到自己想要的东西，但有时候客户也不是非常清楚自己想要的东西，这时候就考验设计的功力了。需要设计师对设计的本源有所领悟。”
   但现状是，设计师或者设计公司都太忙碌了，忙于一个又一个的案子。“优秀的设计师需要时间来学习与思考。”这方面，或许正是上瑞元筑优势竞争力的一个来源。冯嘉云喜欢带着设计师团队游历各国，与国外的设计潮流保持高频率的接触，不断探索运用不同的建筑装饰材料来做出很多有个性色彩的原创设计作品。因此在这方面也总是能站在业内前沿，随时把握住市场动态。
   “自己满意的设计，才是真正的设计！”冯嘉云说入行20年来，他自己还没有实践过这样“最纯粹的设计”。但他常常在思考，因为自己确实喜欢设计。我们问是否希望儿子也从事设计，他说；“会的。当然这个最终还是得由他自己来选择。我觉得从事这一行能够学习到更多的东西，理解更多一点。对社会，对人生，对未来会有更好的理解。如果他自己对这一行业不感兴趣，那我也会尊重他的选择。”

     冯嘉云自述：做设计，想设计。
     从学校毕业从业20年，为设计而所想的不过10年，为设计所感动，并在实践中体会表达之本意也就近5年。人们对设计的需求和认识是随着社会环境和生活的改变和提高而产生，制造和手工与生俱来，但现代意义上的设计是工业革命以后的产物。
     就国内而言，改革开放至今，富裕的人们想生活得有格调，所以才会有设计需求。因此设计很快变得“富裕”了，设计师要把“设计”设计得有格调。于是各种思想就进入了设计（因为要有格调）。所以说改革开放后的富裕，才有了大家对设计的需求。需求变大了，就有了今天的设计市场。
    就室内设计而言，无非是让人们的生活和工作环境更好，从最低层面的干净，舒适，要求到如今人们想要的各种各样有想法的设计。其实，设计无非就是想体现一个存在感，而这种存在感又必须通过现实的存在来表现，这包括文化，历史，科学，技术和人类的幻想等等。
    所以设计师更需关注的是自己的思想，（也许思想听来太深，那就应是生活和自然发散给自己的感受），设计师是通过表达自己对现实存在事物的感受来体现这种存在感。
    有意义的设计是需要解读和体会的，不要轻易用好和坏来区别和判断设计。对于一件设计作品，观者或使用者的修为和经历会融合其中，就有“仁者见仁，智者见智”的理解和体会，这和一些抽象的现代艺术品式音乐作品所表达的意义是相同的——只能意会，不能言传。我们现在所熟悉的一些当代设计大师的具有存在感的作品，都是对现实存在深刻理解和感悟而获得的思想体现。无论建筑设计，产品设计和室内设计，一切真正意义上的设计是让人们能从设计中感受到现实的存在，自然的意义，和人类自己的情感。